Когда и как покупать доску для основания

freЕсли вы решились выбрать доску в качестве основания, предварительно выдержите ее в штабеле, на прокладках, до достижения равновесной влажности. То есть покупайте зимой, а используйте летом. Ширина досок не должна превышать 100 мм. Желательно, чтобы это был материал одинаковой толщины, напиленный на ленточной пиле. Чтобы покрыть крышу самому, кроме свободного времени, необходима еще и хорошая погода, причем не на один день. Когда дом надо срочно накрывать, а погоды нет и не предвидится, то придется укрыть его рубероидом и оставить до следующего лета. Для мягкой черепицы нужна сплошная обрешетка, но по ней не получится ходить. Можно поступить следующим образом: прибавить доски через одну, используя шаблоны, равные ширине доски с необходимым зазором, до тех пор, пока не появится возможность рукой доставить до конька, дальше забить сплошную обрешетку (в верхней части ската). А потом накрыть дом временной кровлей (рубероидом) и после этого уже можно не торопиться – когда появится время и хорошая погода – тогда за дело!

Мастер-класс – устройство кровли

xxМягкая черепица – прекрасный кровельный материал, имеющий массу преимуществ. Среди них – абсолютная герметичность, малый вес, визуальная привлекательность, возможность использования на крышах самых разнообразных форм, продолжительный срок службы. Более того, дождь по такой крыше не барабанит, а шуршит. Технология использования есть и на каждой пачке с материалом. Специалист в этой области рассказывает как правильно работать с черепицей «Тегола».

Всем крышам крыша

Известно, что основание под покрытие должно быть ровным, иметь постоянную геометрию, не прогибаться больше положенного, а также хорошо удерживать гвозди. Этим требованиям отвечает фанера, плита OSB, шпунтованная или обрезная доска. Примерно так рекомендуют все производители. Заметьте – доска на последнем месте. И действительно, она – материал непредсказуемый: возьмешь влажную – поведет, слишком сухая – зимой расширится. В жару, когда черепица на южной стороне очень сильно нагревается, на чердаке пахнет деревом, а не чем-то еще!

Солнечный свет повышает настрой

ereКак сообщается в журнале «Уолл-стрит джорнэл», больший доступ дневного света в помещения «повышает работоспособность» и «уменьшает количество прогулов». Планировка зданий, обеспечивающая естественное освещение рабочих мест, первоначально задумывалась для экономии электроэнергии, однако оказалось, что подобная планировка способна повышать — и притом намного — настрой служащих. Например, когда «Локхид Корпорэйшн», авиа-космический концерн, открыл новый офис в Саннивейле (Калифорния, США), то, благодаря такой энергосберегающей планировке, «вдвое снизились затраты на электроэнергию». Однако помимо этого произошло и то, что руководство «Локхида» никак не ожидало: служащим так понравилось работать в новых условиях, что «число прогулов снизилось» на 15 процентов. Такое действие естественного освещения не ускользнуло и от внимания торговцев. Один коммерсант пришел к выводу, что в магазинах с естественным освещением товары расходятся «намного быстрее».

Ноев ковчег — устройство и размеры

НeteОЕВ ковчег был средством, позволившим предкам всего человечества пережить Всемирный потоп в 2370—2369 годах до н. э.

Устройство и размеры

Ковчег (евр. тевах; греч. киботос) представлял собой продолговатое, похожее на ящик, судно, по-видимому, с прямыми углами и плоским днищем. Ему не нужны были закругленное дно и заостренный нос, чтобы стремительно разрезать волны, он не нуждался в управлении, он должен был только не пропускать воду и держаться на плаву. Судно такой формы очень устойчиво, его трудно опрокинуть. К тому же оно обладает примерно на треть большей вместимостью, чем корабли традиционной формы. Для загрузки и разгрузки ковчега сбоку была предусмотрена дверь.
Размеры ковчега составляли 300 локтей в длину, 50 локтей в ширину и 30 локтей в высоту. Поскольку величина локтя была по меньшей мере 44,5 сантиметра (некоторые полагают, что в древности локоть был равен примерно 56 или 61 сантиметру), размеры ковчега были не меньше 133,5х22,3х13,4 метра. Длина ковчега составила бы почти половину длины океанского лайнера «Куин Элизабет-2». Отношение длины к ширине (6 к 1) используется и современными кораблестроителями. Объем ковчега был приблизительно равен 40 000 кубических метров. Считают, что подобное судно должно иметь почти такое же водоизмещение, как и громадный 269-метровый «Титаник», построенный в XX веке. Ни одно грузовое судно в древние времена даже отдаленно не напоминало ковчег с его гигантскими размерами. Две внутренние палубы, скрепляющие всю конструкцию, образовывали три яруса, общая площадь которых составляла около 8 900 квадратных метров.

Ною было велено: «Сделай отверстие [евр. цохар] в ковчеге». Что подразумевалось под «отверстием» и как оно было сделано — не совсем ясно. Одни ученые полагают, что цохар имеет отношение к свету, и потому переводят его как «окно» (СоП), «световое окно» (перевод И. Ш. Шифмана) или «просвет» («Тора» с параллельным русским переводом). Другие же связывают цохар с позднеарабским корнем, означающим «тыльная сторона (руки)», «спина (животного)» или «палуба» — одним словом, что-то отстоящее от земли или воды, и потому переводят его как «крыша» (перевод Российского Библейского общества, 1999 год).

Ввиду вышесказанного можно предположить, что цохар, сделанный для доступа света и воздуха, не был лишь «отверстием» размером локоть на локоть, а был щелью шириной в локоть, проходившей около крыши вдоль четырех сторон ковчега, и имел общую площадь приблизительно 140 квадратных метров. С другой стороны, по-прежнему считая, что под крышей или где-то еще имелось достаточно отверстий для вентиляции, можно допустить, что сама крыша имела слегка пологие скаты. Об этой возможности писал Джеймс Армстронг в труде «Ветхий завет»: «Фразу „в локоть сведи его вверху“ трудно понять, если переводить цохар как „свет (= окно)“ или даже как „(плоская) крыша“. Если же предположить наличие двускатной крыши, то „локоть… вверху“ можно отнести к возвышению конька над верхами стен. Выражаясь современными строительными терминами, тот „локоть“ соответствовал высоте средних стропильных стоек, на которых лежал коньковый брус. [...] В согласии с изложенными аргументами крыша Ноева ковчега представляется имеющей четырехпроцентный уклон (1 локоть высоты на 25 локтей расстояния от стены до конька), вполне достаточный, чтобы льющаяся с неба вода стекала с ковчега» («Vetus Testamentum», Лейден, 1960 год, страница 333).

Как строилась работа со стеклом

tttРабота строилась следующим образом: сначала был выполнен эскиз, затем рисунок перенесли на картон и изготовили из него будущие витражи в натуральную величину. После этого подобрали стекла нужного цвета и фактуры, далее вырезали из них желаемые формы, которые были обернуты в специальную фольгу и спаены в единый рисунок.

Финальным аккордом «стекольной линии» в интерьере стал изящный светящиеся плафон из стекла – люстра, выполненная в технике «тиффани».

И хотя, в рассматриваемом объекте преимущественно представлена именно эта техника, по словам Наталии, излюбленного стиля у нее нет.

По признанию дизайнера-художника ,ей нравится совмещать жесткие, порой даже листовое, стекло мягкими материалами – веревками, бечевой.

Не осталось без внимания и гутное, более известное как дутое, стекло. В данной технике мастер мастер придерживается своего подхода: объекты должны подходить под масштаб руки – то есть, даже если запланирована какая-либо объемная композиция, она старается, чтобы каждый отдельный элемент можно было взять в руку. Например, скульптурная композиция «Дождь» состоит из чашечек-капель, выстраивающихся в оригинальную «дорожку».

«Я стремлюсь к тому, чтобы, рассматривая предметы из стекла, человек смог увидеть и почувствовать тонкий и многогранный характер этого непредсказуемого материала», — улыбаясь резюмирует Наталья.

Магия стекла – вторая часть

vvvЗаказчик, человек европейского склада, решил оформить интерьер в изысканном итальянском стиле. Поэтому было решено использовать в помещении светлые тона. «Хотелось» «солнечного» тепла и в тоже время изящества и строгости, присущей искусству Америки 60-70-х годов – рассказывает Наталия. – Моей задачей была реализация стилизованной геометрии в стекле взяв за основу творчество американского художника Френка Ллойда Райта, поклонниками которого были владельцы квартиры, я постаралась отобразить стиль его работ в витражах, но при этом сберечь самобытность нашего искусства». Таким образом, в дано проекте соединились строгость рисунка и живописность стекла. Предполагалась создание двух витражей. Первый – полностью выполненная из стекла перегородка между кухней и гостиной. Геометрический рисунок состоит из прямых, пересекающихся между собой линий со вставками дугообразных стекло. «В данном случаи хотелось выразить не столько эмоциональное настроение, сколько «графичный» подход, не лишенный при этом изысканности европейского вкуса. Поэтому при оформлении витража я использовала разные стекла, в том числе прозрачные американские серии «Spectrum» с изящной фактурой – разное, цвета «шампанское» и барокко белье, — делиться деталями Наталия, — а в качестве особых цветовых акцентов добивала сульфидные желтые, выделив на общем фоне «льющегося» стекла более четкие элементы». В результате при электрическом  свете прозрачное стекло пропадает в пространстве, а структура сульфидных стекол проявляется. Это создает особый эффект: рисунок витража как будто «висит» в воздухе.

Вторым объектом, выполненным из стекла, стало декоративное окно между гостиной и кабинетом. «Этот круглый витраж более напряженный и по рисунку, и по фактуре, — поясняет Наталья. – Здесь было важно, чтобы стекло не препятствовало проникновению солнечного света в комнату и в то же время служило привлекательной деталью интерьера.

Магия стекла – первая часть

stПодчеркнуть своеобразие жилища и сохранить его в любое время года несложно – достаточно добавить в интерьер оригинальные детали или интересные элементы декора. Среди подобных находок, способных оживить даже самую скучную обстановку, — изысканные витражи, инсталляции и арт-объекты, выполненные из стекла. Признанный мастер, профессиональный художник по стеклу, живописец и дизайнер Наталия Хахалина хорошо знакома с непредсказуемым характером этого материала и отлично знает, как с ним взаимодействовать. Подтверждение тому ее многочисленные творческие работы и дизайн-проекты.

С детских лет Наталию привлекали мир искусства: она занималась живописью и мозаикой. «Эти «детские» увлечения определили направление моего дальнейшего творческого развития, — вспоминает дизайнер. – Был порыв стать живописцем, но со временем я пришла к выводу, что мое призвание – стекло. Это далеко не самый «сговорчивый в обработке материал: в горячем виде течет, видоизменяется и, только застывая, приобретает определенную форму. Благодаря его пластичности и многогранности я могу воплощать  в жизнь свои самые смелые живописные  идеи», — поясняет Наталия.

При создании любого объекта профессионализм художника проявляется в умении соединить вкусовые предпочтения заказчика со своим неповторимым стилем. Пример тому один из проектов мастера, о котором поговорим в следующей статье.

Как производят Rokwool

RokwoolRokwool производят из натурального сырья. В технологическом процессе горные породы базальтовой группы плавят до жидкой лавы, из которых с добавлением связующих веществ и гидрофобных средств формируются волокна. Далее их прессуют в ковер, происходит полимеризация и охлаждение. Из подготовленного таким образом ковра нарезают панели любого размера, с различными рельефами поверхностей и кромками в соответствии с назначением. Более 15 наименований панелей 10 стандартных цветов, имеющих 21 дополнительное цветовое решение пригодны для оформления и создания акустического комфорта в различных видах зданий: офисных, коммерческих, образовательных, медицинских и промышленных.

Благодаря свойствам каменной ваты потолочные и стеновые панели Rokwon обеспечивают дизайнерам неограниченные возможности для создания неповторимых интерьеров, монтажникам – простую и удобную установку а находящимся в помещении людям – комфорт.

Гвоздь уходит в небытие

gvozd«Знакомый всем гвоздь безнадежно устарел»,— утверждает «Торонто стар». Как сообщается в этой газете, «за последние годы объем продажи обычных гвоздей сократился почти вдвое». В Северной Америке в связи с появлением пневматических молотков спрос на обычные гвозди упал. В США в магазинах стройматериалов было замечено, что профессиональные строители редко покупают обычные гвозди и предпочитают использовать пневматические молотки, вес которых становится все меньше. Но почему производители обычных гвоздей не переориентируются на выпуск гвоздей для пневматических молотков? «По той же причине, по какой железнодорожные компании не занимаются авиаперевозками,— говорится в газете.— Это совершенно разные изделия».

Мраморная сокровищница земли

ГОРЫ близ городов Каррара и Пьетрасанта словно запорошены снегом. Но это всего лишь иллюзия. На самом деле «снег» на склонах гор — это разбросанные по обширной территории осколки мрамора, добываемого в карьере. Эти горы, находящиеся в Апуанских Альпах, в Тоскане, на севере Италии, с точки зрения геологии уникальны. Они состоят из мрамора. Нигде в мире больше нет таких богатых залежей этого благородного камня.
В здешних каменоломнях мрамор добывали еще в античности и делали из него колонны, плиты для стен и полов, а также скульптуры удивительной красоты. Богатые месторождения мрамора, опыт и искусство местных мастеров, а также используемая сегодня передовая техника снискали этому месту большую известность — за мрамором сюда едут со всех концов земли. Здесь обрабатывают не только местный камень, но и привозной, который доставляют со всего света в порт Марина-ди-Каррара. После обработки камень экспортируют в разные страны мира.
mramorГОРЫ близ городов Каррара и Пьетрасанта словно запорошены снегом. Но это всего лишь иллюзия. На самом деле «снег» на склонах гор — это разбросанные по обширной территории осколки мрамора, добываемого в карьере. Эти горы, находящиеся в Апуанских Альпах, в Тоскане, на севере Италии, с точки зрения геологии уникальны. Они состоят из мрамора. Нигде в мире больше нет таких богатых залежей этого благородного камня.
В здешних каменоломнях мрамор добывали еще в античности и делали из него колонны, плиты для стен и полов, а также скульптуры удивительной красоты. Богатые месторождения мрамора, опыт и искусство местных мастеров, а также используемая сегодня передовая техника снискали этому месту большую известность — за мрамором сюда едут со всех концов земли. Здесь обрабатывают не только местный камень, но и привозной, который доставляют со всего света в порт Марина-ди-Каррара. После обработки камень экспортируют в разные страны мира.

Многовековая история

Древние римляне добывали здесь камень для строительства, а также для создания скульптур. Белый скульптурный каррарский мрамор считается особенно красивым. В 1505 году сюда приехал Микеланджело за мелкозернистым мрамором без прожилок и дефектов, из которого он создал некоторые свои знаменитые произведения.
Веками люди использовали те же методы добычи камня, что и в античности. В выбранные точки — в естественные трещины или сделанные отверстия — вбивали деревянные клинья. Затем клинья поливали водой. Они разбухали, и в итоге часть породы откалывалась. В середине XVIII века стал применяться взрывной способ добычи камня, но при этом взрывы так сильно сотрясали породу, что пригодной оставалась лишь третья ее часть. О прежних методах добычи мрамора свидетельствуют огромные обломки, которые издалека кажутся снегом на склонах гор.
Спускать монолитные глыбы по крутым склонам на салазках и веревках было опасным занятием. В одном источнике рассказывается: «Если бечева, на которой крепились салазки, рвалась, то для человека, который находился перед глыбой и управлял спуском, это означало неминуемую гибель. Да и для остальных рабочих было мало шансов остаться невредимыми, когда порвавшаяся бечева хлестала по ним с неимоверной силой».